老九是谁？是文坛宿将还是文学新人？自去年5月份以来，全国各大网站、论坛以及纯文学圈子都在关注，小说《连环劫》为什么这样火？8月13日，老九(杨佑田)携作家出版社最新出版的小说集《连环劫》亮相上海书展。日前，记者采访了中国作协会员、中国煤矿作家协会副主席老九，以期探访他在文学创作方面的心路历程，解读他在工业题材创作方面的思考体悟。
　　记者：2013年，你的小说《连环劫》走红网络，国内外500多家门户网站上线，据不完全统计，点击量达到8000多万次，评论100多万条，传统媒体热评，报刊连载，影视改编权已签约，在层级不同的网络文学研讨会上，《连环劫》也多次成为研讨话题，你怎样看待《连环劫》的火？
　　老九：《连环劫》凸显的是当下复杂、诡异、多变的社会生活、众生相和切身的生活体验，弘扬的是正能量，契合了人们的心灵呼唤；这部小说是我“复兴煤矿”系列小说当中的“重镇”，初稿写了8万多字，后废弃，从构思到写作，历时三年才完稿，经刘庆邦等名家悉心指导，后放到网上；我在写作中使用了推理小说的“案件”外壳，节奏很快，好读耐读，当然其内在品质我以为仍是纯文学小说；《连环劫》的结构虽是典型的多角度叙事，但我把“多角度”打得更开更广更自由了，人物叙事、网络帖子、刑侦手记、甚至局部描写，四层“复眼”式的叙事视角，具备了某些“元小说”的元素，读者可以参与渗透进来；《连环劫》开门见山，长驱直入，不铺垫、不琐碎，大量留白，自控感还可。《连环劫》的火是出乎我意料的，我只是想把它写好，如此而已。
　　记者：你在《连环劫》创作谈中说，“水中含有火的湿润，火中藏有水的燃烧”，是极言世界、人类和事物的矛盾性、包孕性、复杂性。《连环劫》是一部丰厚而沉实的社会现实小说，不仅仅是工业题材创作，里边的人物也大多是多重人格，有不少新奇、异类、不合创作常规的东西。
　　老九：现在有一种说法，称“现实生活比小说更多彩、更离奇、更诡谲”，确实有太多的“更”……《连环劫》是复调的、多维的、兼容的，故事、人物、意蕴都是复杂的，它的结尾，也是拼接的答案，没有定论。我喜欢这样的写作。这一点在以后的创作中还会彰显。
　　记者：福柯在《什么是作者》一书中，对作者、观念、文本等有专门分析，作者问题成为叙事学和文艺理论研究的重要问题，与叙事之间的关系说法很多。你能说说自己的基本情况吗？
　　老九：我是“业余选手”，是文坛老兵中的新人。“老兵”是说我30多年前就开始了小说写作，也发表过一些小说，“新人”是中间因工作故停止了十几年的创作。近一年多，因为《连环劫》等有了点动静，才被文学界关注。我是矿工，现在仍是。在复兴煤矿开拓区下井几年，后到矿洗煤厂看运煤的传送带，教过书，上河北师大中文系，当过记者，写企业新闻报道和企业材料，现仍在国有煤企就职。
　　记者：丰富的人生体验和阅历给了你取之不尽的写作素材，这使得你小说集《连环劫》中的人物、故事、细节真实感人，读来饶有兴味。
　　老九：小说的细节事关小说的肌理，《连环劫》的细节是通过多角度叙事带出来的，我剑走偏锋了，没有用传统的描写展现它们。关于细节，我认为，假如小说是一只盛水的木桶，那细节的绵密结实，就是它的木板、铁箍、黏合剂、铆钉、手艺、油漆等，它的缝隙、小孔、硬伤越少越好，水桶里的水一点不漏更好。我还有一个不恰当的比喻：年轻时下井，见师傅砍棚梁、柱腿，斧子飞快、锃亮、飘舞，抡起来砍，木花、木片、木屑四溅，还伴着阵阵松香……师傅的动作潇洒漂亮，行云流水，关键是最后柱腿和棚梁的接口严丝合缝。好的小说就要“严丝合缝”。在我看来，小说是一种生命的学问，要的是灵魂之深。当然，好的细节是小说生命的有力支撑。因此，我在小说的人物、语言、叙事、氛围、故事、细节上用了不少心思，我想让小说更贴近生命，内在节奏更快，更耐读一些。
　　记者：你的小说还比较放达、野性、甚至有点“妖气”，比如《永远的迷宫》，解读起来有一定障碍，或者说表面看是现实主义的，在品质上更是现代主义的，具有前驱的姿态。当然这种前驱的姿态源于你对经典著作的研究领会，在继承和创新方面你做了哪些尝试？
　　老九：这些年，我确实研读了一些经典和名家的作品。不过，经典的意义不是用来仿制的，而是用来“拆解、颠覆和破坏的”。学习、借鉴、追随经典与大师们，关键是要化得开。当下，作家们不像现代主义那样写了，但也不按传统的路子走了。我的小说是杂糅，从大的路数上不违拗小说写作的几个关键词，在写作手法上，是现实主义与现代主义、后现代“杂糅”的结果。我以后还会坚持“杂糅”。
　　当然，这里有“贴着写”和“跳开写”，“写什么”和“怎样写”，“写谁”和“由谁来写”的问题，还涉及到写作的三种关系，即：远与近、深与浅、熟与生。
　　我认为一部好的小说，不能只停留在表层的叙事上，应该有心灵的深度，背后一定要站着作者的思想、灵魂，且一定要有作者的人格显现其中。其实，小说的真实是生活的内在品相，真实的小说，是生活的提炼还原与实证的契合；真实应是作者对人、事、物、环境、氛围、心灵的准确把握和融入凸显，是作者在生活中的根系扎得有多深多实多广的具体呈现，根系不行，小说容易精神造假、语言造假、细节造假。

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　　（来源：中华少年作家网/记者：汪翰）

责任编辑：文禾
　　

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