“天才作家”、“美女作家”、“神童”……同时拥有这些标签的人，便是一直颇受关注的青年作家蒋方舟，不过，在成名以后，蒋方舟的不少言论也极具争议，包括早前毫不掩饰地对“名利”的渴望。近日，蒋方舟在北京接受中新网记者专访。回顾成名路，她说，自己对“名”和“利”已经不怎么关注了，“文学写作是一个‘打怪升级’的过程。现在的我，还是文学领域的学徒和新手”。

少年成名：“光环”是身外之物爸妈从不看我的小说

蒋方舟出生于1989年。她7岁开始写作，后来在多家报刊开设专栏、当选中国少年作协主席、被清华大学“破格”录取、毕业后就任《新周刊》杂志副主编……这是一份能让不少人羡慕的履历。蒋方舟也被贴上了“神童”、“少年成名”的标签。

“标签也好，光环也罢，没有必要为此‘撒娇’。”回忆起这些事情，蒋方舟觉得，这些东西都是身外之物，是公众加上去的，作家无法改变，如果过分在意，还可能影响自己的认知，“所以别撒娇说‘我就是神童’，也别撒娇说‘别叫我神童’，去辩解这些身份，显得挺‘二’”。

跟很多人想的不一样，蒋方舟的父母并没有刻意去培养过她，“父母偶尔会要求我学个小提琴、画画什么的，如果我觉得没兴趣就会放弃。我从小主意特别强，在兴趣培养这方面，反而父母管得比较少”。

后来，家里的书柜吸引了蒋方舟的视线，她开始爬上爬下找书看，父母也未加阻拦。年龄渐长，那些书不再能满足蒋方舟的阅读需求，她便去泡书店、图书馆，直到离开家去读高中都是如此。在此期间，蒋方舟大量发表作品，并逐渐拥有了固定的读者群。

“只是，我爸妈从来不会看我的小说。”蒋方舟略有遗憾地表示，那真是一个挺孤独的过程。

面对争议：“真实”是一种低成本的交流方式

从《打开天窗》到《我承认我不曾历经沧桑》，再到新近出版的小说集《故事的结局早已写在开头》，蒋方舟不少作品都写到人际关系与代际关系，并被认为颇具批判精神，也有人称其言辞过于犀利。她说，这可能跟自己一开始从写杂文入手有关，“我会考虑一件事情的好坏，并得出明确的是非观”。

“对我影响比较大的，是托尔斯泰那样的现实主义作家。”蒋方舟最近重读了《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》等作品，“我能真切感到托尔斯泰对人性的体察和怜悯，这种东西能够永恒的打动我”。

蒋方舟说，不能单纯说自己作品中有什么批判精神，“我很喜欢尼采的一句话：那些让我们醒悟的东西总是让我们觉得痛苦。好的小说一定像一盆冷水，或者像一把尖刀，让人体悟到新东西。我的作品中从来不会制造一种‘人生原来很温暖’的假象”。

其实，从公开支持“废话体”诗人乌青，到判断“纸质书必死”，蒋方舟的不少言论都会引发争议。蒋方舟表示，她不太在意这些争论，“任何想法，都可能有一半或者更多的人去反对你，这是不可控的”。

“我的人际关系很简单，朋友不多，平时说话不会顾及太多。”蒋方舟解释道，“而且‘真实’是一个低成本的交流方式，刻意寻找一些含混的托词反而会引起猜测。我不会因为想要所有人都喜欢我便给出一种模棱两可的回答。事实性的东西会澄清；其他的不予理会”。

仍在成长：文学写作是一个“打怪升级”的过程

现在说得淡然，但在小时候，蒋方舟没这么“淡定”。她会坦率地承认对于名利的渴望，并在人前“慷慨激昂”地谈起想“当大师”理想，甚至能把自己感动得热泪盈眶。现在回想起来，蒋方舟用“可笑”来形容这个理想。

“幼年的写作，当时没有人认真地用文学、文化的标准去衡量我。而是更像看待一个社会事件。”蒋方舟调侃，“比如我当年出名的新闻，总是跟那种‘老奶奶被偷几百万’的社会新闻放在一个版块”。

不过，蒋方舟说，现在的自己成长了：“现在内心会有一个文学体系建立起来，并从中找准自己的目标，拥有了更多的追求和乐趣，对于名利，真的就不在乎了。我只是个文学领域的学徒和新手，处在这么一个交界点上。”

所以，“新手”蒋方舟会对自己的写作做出规划，比如严格列出创作提纲、寻找合适的文体等等。她把这种规划比喻为游戏中“打怪升级”的过程，“最初我写杂文好多年。驾轻就熟之后，我开始写小说，有了这本《故事的结局早已写在开头》；接下来，我还准备写长篇小说”。

“总的来说，就是要不断锻炼自己、认真积累经验值。当然，可能在进步过程中很多人的兴趣会转移到别的方面，比如做广告、拍电影等等。”蒋方舟笑称，“因为这些不需要那么艰苦的修炼过程”。

最后，提起时下热络的各类文学奖，蒋方舟说，自己只有一篇散文得过奖，“那也是因为当时我在一本刊物上连载，作品自动纳入评审体系。我不会主动送自己的作品参选文学奖之类。能得奖当然好，但硬要靠一个奖去证明什么，似乎也没太大必要。”

（来源：中华少年作家网/作者：安之）

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