军队生活教会我写作，乡土题材值得书写

记者：“军旅作家”是您最为重要的身份标签，您也曾在多个场合讲诉从军对您写作有极其重要的影响。

周大新：在我看来，如果没有进入部队，就不会有后来的写作生涯。最初参军只是为了生存，而后来的军队生活却为我打开了认识世界的另一扇窗口。军队生活让我体验了激昂、恐惧、忧忿这些情绪，见识了阳刚之美；让我懂得了何为国家、民族利益，何为奉献、牺牲精神，何为男儿的责任；更是让我亲眼看到了伤残和死亡，知道了战争之残酷。这些不仅开阔了我的视界，也让我写作时对人这种高级动物怀有一种独特的悲悯情怀。因此，对战争与人之间关系的思考，逐渐成为我军旅题材小说的核心命题，《汉家女》《屠户》等代表作都在不同程度上反映了我对战争的思考。

记者：您虽身为军旅作家，但长期把目光投射到中原大地，以别样的情怀和笔调反映、书写底层民间的生存境遇，创作出了一批极富影响力的乡土题材作品，譬如《香魂女》《伏牛》等，这些作品成为新时期乡土题材文学作品中的一抹亮色。

周大新：我虽身为军旅作家，但本质上是典型的平民作家——我出身农民，因此在作品中对乡土题材的关注尤为突出。我不仅关注乡土价值观念与文化心态的转变，对乡土变革也常常会进行深邃的理性思考。当前乡土题材文学作品面临诸多困境，与上世纪八九十年代相比，已然风光不再，在我看来，不管城镇化怎样进行，不管城镇化速度怎样快，乡村都不可或缺，因此，乡土题材文学作品也一定会存在。打个比方说，乡土题材文学作品在未来的文学家庭里可能不会是主角，但一定是重要的配角；可能不会是一家之主，但可能是家庭的第二主人，是主妇。中国的乡村正在发生巨变，很可能会变得比今天更美、更有风韵、更诱人，因此未来的乡土题材文学作品会有更多奇妙的风景值得书写。

作家写小说不能只为改编电视剧

记者：文学与影视的联姻由来已久，伴随着影视的流行、文学的没落，影视改编对文学作品的影响也不断加大。因此，很多作家渴望作品被改编。但也有部分作家认为文学应该有自己的特性，不能流入快餐式的影视，比如严歌苓就希望自己的作品《陆犯焉识》能具有“抗拍性”，但这部小说还是被改编为电影《归来》。您怎么看？

周大新：我认为文学创作和影视创作应该是两条路子，把它们连接起来的桥梁说到底还是故事。作家写文学作品，不能只满足于讲故事，要按着文学作品的要求去写。影视编剧和导演的主要任务则是把故事讲好。如果一部小说被改编成影视作品，编剧和导演从作家这里拿走的也主要是故事。作品被改编，可以扩大原作的影响，作家应该高兴。但作家不能为了被改编而写作，否则，作品到最后就会变成导演的工作用本，而没有流传下去的恒久艺术价值。

记者：很多人认为，您的长篇小说为您奠定了文坛地位，但实际上您的中短篇小说成就更大。您的小说被改编为影视作品并取得较大反响的均以中短篇小说为主，比如《汉家女》《香魂女》《伏牛》《步出密林》《铁锅》等都曾被改编为影视剧，《香魂女》同名电影更是获得了1993年柏林国际电影节大奖——金熊奖。

周大新：从创作的先后顺序来讲，我是先写中短篇小说，随后才开始出版长篇小说。短篇小说给了我终生从事文学创作的信心，中篇小说创作则让我对文学更加着迷，也有了更多自信，为后来的长篇小说创作打下了坚实的基础。中短篇小说在我的创作总量中占比大约有五分之二，此次百花洲文艺出版社精心推出的中篇小说集《生之景观》和短篇小说集《命运样本》，就涵盖了我所有中短篇代表作。没有中短篇小说创作，也就没有今天的我。

文学是对人的内宇宙的呈现

记者：今年的上海书展，您的这两本中短篇小说集备受关注，读者希望在长篇小说之外去发现另一个周大新，去体悟您对文学的深刻理解。

（来源：中华少年作家网/作者：杨淑玲）

责任编辑：文禾